第493章 冰山理论！（2 / 2）

「你想上楼吗？」姑娘问。

「不想。」

「为什麽？我不漂亮？」

「漂亮。」

「那为什麽？」

雅克没说话，姑娘耸耸肩，起身去找别人了。

……

凌晨三点，他们从「红磨坊」出来。

圣-法尔戈吐过了，脸色发青。

科恩扶着他，但自己也站不稳。

贝尔特的鞋掉了一只，索性扔掉了另一只，光着脚站在石板路上，大声笑着。

……

第二天下午，他们又在「双偶」碰头。

「今晚去哪？」科恩问。

没人回答。

但他们总会找到地方的，总会。

……】

《太阳照常升起》在《费加罗报》文学副刊连载的第一期，就让所有读者掉进了云里雾里。

在圣日耳曼大道丶蒙帕纳斯丶蒙马特……那些文人常聚的地方，都开始讨论这部小说。

「你看了索雷尔的新小说吗？」

「看了。」

「怎麽样？」

问的人往往耸耸肩，或是摇摇头，说不清楚。

不是不好看，而是和以往都不一样。

读者只知道背景是法国刚输掉和普鲁士人的战争没多久，出现的几个年轻人都或多或少经历过这场巨大的失败。

小说里他们总是在说话，总是在喝酒，总是在从一个地方晃到另一个地方——但作者不告诉你他们为什麽这样。

不解释雅克为什麽对女人的话题毫无兴趣，不解释贝尔特为什麽嫁给一个死人，不解释科恩为什麽非要写战争，不解释圣-法尔戈为什麽怕他父亲……

莱昂纳尔只是在写「他」说了什麽，「她」做了什麽，然后「他们」又怎麽样了。

一种困惑甚至不安的情绪开始蔓延。

一方面，小说中描绘的巴黎生活，对许多读者而言并不陌生，甚至过于熟悉。

那些从午后才开始苏醒，流连于双偶丶弗洛尔丶圆亭丶多姆咖啡馆的身影；

那些在沙龙里用酒精丶香菸和暧昧言语填充长夜的红男绿女；

那种对一切都提不起劲却又停不下来的倦怠感——这正是战后巴黎「时髦子弟」真实的生活写照。

读者们认出了笔下的场景，甚至能对号入座某些社交圈里的知名人物。

有人嗤之以鼻，在沙龙里批评：「索雷尔笔下这群人，除了挥霍遗产和谈论并不存在的痛苦，还会什麽？」

也有人在字里行间感受到一种冷酷的真实，一种难以言说的虚无。

「雅克什麽也不说，但你看他坐在那里的样子，你就知道他完了。」

「贝尔特周旋在每个男人之间，可她眼里空荡荡的。」

「科恩好像总想抓住什麽，可抓住的都是空气。」

「圣-法尔戈用笑话掩盖一切……描写得太准确了，准确得让人难受。」

那些三十岁到五十岁之间，亲身经历过普法战争的人，反应最强烈。

然而，更引发广泛讨论和惊奇的是莱昂纳尔处理这一题材的笔调。

与当时流行的大段心理剖析和情感宣泄，或者自然主义文学迷恋堆砌细节截然不同——

《太阳照常升起》的叙述冷静丶客观到残忍！

作者像一面没有感情的镜子，架在巴黎的街道上，里面映照着某个咖啡馆和某一种群人。

他只用简单的对话和动作呈现人物，然后场景转换，再次重复一切，极少直接陈述人物在过去遭遇了什麽。

读者隐约可以知道雅克在战争中受了伤，而且内心有巨大的创伤，可作者偏偏不进行任何心理描写。

一切都是通过零星的对话，回避的行为和其他人的只言片语暗示出来的。

还有贝尔特放纵背后的空虚丶科恩潇洒里压抑不住的焦虑丶圣-法尔戈时刻处于崩溃的边缘……

都没有进行直接的描写，一切都藏在那些短到不能再短的对话和动作里，只能揣测，无法确定。

甚至这个小说，讲的也不是他们期待的「故事」——

没有完整的情节推进，没有明确的时间线，只有碎片般的一天又一天，一场又一场酒，一次又一次谈话。

但奇怪的是，这些碎片偏偏就能粘在读者的脑子里，甩也不掉。

一个银行职员在回家的马车上，突然想起小说里贝尔特说的那句话：「哪儿都一样，人只能带着自己走。」

他看着窗外掠过的巴黎街道，突然觉得累——他每天从家到银行，从银行到家，已经十年了。

他带着自己走了十年，但一切还是老样子。

一个退休的教授在咖啡馆里，戴着老花镜仔细读，然后放下报纸，看着空气发呆。

他教了四十年书，教过无数学生，战后那几年入学的学生，很多都是小说里描写的状态——

眼神空洞，常常找不到焦点，如果没有人督促，就那麽浑浑噩噩度过一天又一天。

巴黎的读者不约而同地发出了痛苦的呻吟：「索雷尔这家伙，究竟写的是什麽啊？」

同样的问题，也从莫泊桑的口中问了出来，就在星期六，左拉的梅塘别墅里。

他还多问了一句：「莱昂，你这次写的比老师还要简短得多，给读者的信息太少了，你为什麽要这麽写？」

坐在壁炉边的莱昂纳尔微微一笑：「你们知道冰山是什麽样的吗？」

所有人的目光都聚焦了过来，契诃夫的眼睛更是亮得像星星。

（两更结束，谢谢大家，求月票）

(本章完)