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换了个姿势，托着下巴望向暗下来的银幕：“那完成后，你是不是就消失啦。”

系统沉默了一瞬：

「已为宿主申请权限，保留所有道具和技能的使用权。」

时音眉眼弯起来：“谢谢小辅~看来你升职了嘛。”

屏幕上弹出一个俏皮的笑脸：「:)」

时音往后靠了靠。别的不说，柏林的硬件确实好过戛纳和威尼斯，皮质座椅舒服得不像话，观影体验绝佳。

她安静了一会儿，轻声开口：“话说回来，我们还没有一起看过电影呢。”

系统没回应。

“现在换我给你发布任务。”时音霸道地说，“陪我一起看《归路》。”

话音刚落，屏幕右下角忽然多出一张豪华躺椅，旁边摆着爆米花和可乐，一个像素小人安安稳稳地落座。

时音忍不住笑：“你还挺会享受。”

在所有入围主竞赛的影片中，《归路》是气质最特殊的一部。

它过于老派。

开篇第一个场景，是胶片成像独有的颗粒感：袅袅升起的炊烟，随风摇曳的稻田，隐没在毛竹林深处的民宅。水墨青山在底片上慢慢晕开，那种温润的质感，是数字影像永远无法复刻的魅力。

郑宗耀不仅是导演，还是位出色的摄影师。外人眼中落后贫瘠的山区，在他镜头里却充满烟火气和归属感，他从泥土和瓦片里，营造出“家”的形状。

它也过于真实。

真实到陈红兵和罗春兰的一举一动，都像极了现实里偏心的父母——不是演的，是生活本身在镜头前流淌。真实到陈婷妹受的每一次委屈，都透过时音的演绎，让观众感同身受。

陈婷妹离家出走那晚，摄像机跟着她在黑夜的稻田里跑，摇摇晃晃，和她一起呜咽。

酷暑的厂房，她穿着厚重的工作服，汗水把口罩浸透一遍又一遍，瘦削的肩膀扛起半个家。同一时间，她的弟弟妹妹在学校的树荫下追逐打闹。

但《归路》没有陷入悲苦叙事的泥沼。

因为陈婷妹这个人，有一颗怎么也揉不碎的心脏。

她是凡人，也是倔人，生命力像野草，压弯了，过几天又直起来。

并非亲生的事实曝光后，陈婷妹亲手斩断养恩，一个人踏上寻亲的路。彼时她已经三十岁，走丢二十七年，全国打拐库里没有她的DNA匹配。这意味着，她的亲生父母并未采集血样，回家的难度瞬间加大。

她一边打工一边攒钱，攒够了就前往下一个城市。

陈婷妹在火车上被偷过行李，攒了三个月的钱一夜没了。遇到号称有消息的骗子，把仅剩的生活费交出去，换来的是一句“可能认错了”。她拼命回忆梦里的细节：模糊的街景，牵着自己的那只手，拐她的人的样子。每到一个新地方，先去当地打拐办登记，张贴寻亲启示。贴的时候踮起脚，把边角按平，生怕被风吹走。

因为时间久远，被拐时年纪太小，陈婷妹能记得的信息很散，回家的路比别人难百倍。

无数次，她站在陌生的街头，对自己说：算了，不找了。

说不定他们早就不记得她了。说不定他们生了弟弟妹妹，一家人和和美美，她闯进去算什么呢？说不定她根本就是被扔掉的，找着了，也只是让彼此难堪。

可她已经回不去了。

陈家不是她的家，天地很大，她无处可归。

寻亲的第七年，有人通过她发布的短视频联系陈婷妹。消息很客气，说看到她的照片、年龄和经历，可能和自己小姨有关。家里有老人要照顾，无法远行，方便的话请她过去一趟，当面再聊。

陈婷妹盯着屏幕，手指悬在拉黑键上。

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