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追忆似水年华》，那是与戏剧截然相反的另一种风格，但倒很像是诗。

“不管如何，我们还是开始讲吧。”

他轻轻点了点头：“普鲁斯特的生平我想就不用过多去赘述了，你们应该在网上都能够查得到。我们主要讲他和北原和枫之间的故事。”

“对于普鲁斯特来说，他和北原和枫的第一次相遇并不是在巴黎，而是在奥地利。当时他正在弗洛伊德那里进行精神治疗——为了缓解他已经影响到生活的焦虑和紧张。”

莎士比亚用手指的关节轻轻地敲了敲讲座：“可想而知，这段并不算太长的经历给普鲁斯特造成了相当深远的影响。甚至他在后来写作的《追忆似水年华》中，我们也可以看到弗洛伊德心理学理论的部分痕迹。也是在那里，他知道了与北原和枫有关的故事。”

对于弗洛伊德来说，北原和枫是他所见过的一个罕见而又奇特的素材或者标本。按照他的说法，「他的过去就像是活在另一个被水淹没的幻想世界里，直到最近才被打捞出来」。

旅行家毫无疑问是真实的，甚至在很多细节上让人觉得过于真实。但他存在的形式总给人一种恍惚和不确定的感觉。

就像是小说篇章里突然出现的精灵，对过往和身份没有给出任何解释，只是尽职尽责地扮演了神仙教母一样的角色。在灰姑娘灰扑扑的生活变得光辉灿烂后，他就理所应当地从这一个故事里退场了，让人忍不住怀疑这是不是场梦。

“这种说法理所应当地引起了普鲁斯特的兴趣。他也是这样的一个人，生活在一场由自己构筑的回忆里。”

“当时自异能大战开始的那一年起，一直到生命的终点，普鲁斯特的哮喘症发展成了某种严重到前所未有的症状，不得不闭门在家，阻隔一切与外界的关系。就算是出门，他也必须待在密闭的空间。在与这个世界的关系断绝后，回忆的世界就变成了他真正生活的地方。”

莎士比亚收回自己的目光，看向学生：“他带着这份好奇回到了法国，并且在那里真正遇到了北原和枫。对他来说，旅行家扮演的是一个能够理解他的、类似于「母亲」的角色。这对他来说很重要，因为他的一生都处于某种被母亲抛下的恐慌中。”

他想了想，继续说道：“我们有时候把这种心理称为离开母亲羊水后的后遗症。每一个出生后的人都在潜意识中想念这段被温暖的液体包裹的时光，并因此爱上了拥抱，尤其是与母亲的拥抱。我们渴望在爱中沐浴。”

普鲁斯特一直在追求母亲的爱，他那过于爱他的母亲离开后，他就在自己的人生中徒劳地寻找起类似的替代品，甚至是有些过分地寻求。

他喜欢雨果出现在他那与世隔绝的城堡里，他喜欢长久地注视着北原和枫，他渴望母亲一样带着温柔和纵容意味的吻，他恋慕的爱人永远都能像母亲一样照顾他。

他把自己埋在回忆里，拼尽全力地去抓取每一个有关于这份爱的细节，同时把更多的记忆收拢入怀中。他封闭的房间就是埋葬狼最在乎的珍宝的巢穴。

“完全可以理解。”

北原诗织对夏目清小声地嘟囔着：“北原完全就像是妈妈……温柔耐心包容，而且永远都知道怎么照顾你。”